一代才俊自风骚
张若霭绘画艺术赏介
文|孙书正 来源|羲之书画报
桐城是历史文化名城，“桐城派”的发源地。在这片古老神奇的土地上，自古以来俊彦星驰，人才辈出，一个地域流派的形式不是偶然，随意的，它与该地所处的文化背景经济，自然环境有关。在桐城文派和诗派发展的同时，桐城画苑也十分活跃与繁荣，由于限于当时社会、交通、信息闭塞，绘画的传递更多借助地域性的就近师承或者说家学传授，促成一方水土养一方绘画人才。虽风格各异，为多元并存。到了清代，桐城书画就已是呈现人才济济，墨海生辉之盛景。据史料记载，继李公麟之后，其后载《墨林今语》《中国画家大辞典》的桐城书画家达130余人。作品无数，经典佳作不胜枚举，这里且说一人就能使人开目，他就是清康熙、雍正、乾隆时期三朝名臣、大学士张延玉之子——张若霭。
张若霭(1713—1746），字晴岚，安徽桐城人，雍正十一年(1733年)进士。官至内阁学士，礼部侍郎，袭伯爵，以书画供奉内延，善画山水、花鸟，得吴门画派王谷祥、周之冕遗意。曾绘就从“立春”至“大寒”节气山水图24幅，古人有“春山艳治而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡”句。表示画四季山水已是很难，而画二十四节气之山水更属难中之至难，故其画深得乾隆皇帝喜爱。他的书法亦得皇家赏识，其书画作品入《石渠宝笈》著录和得乾隆皇帝御题者甚多，所仿王元章《疏影寒香图》列为中国古代名作之一，收藏于故宫博物院。其作品多为皇家宫延所藏，民间见不到他的精品力作，流传也较少，所以后人缺乏对他书画创作水平的认识。这也是其书画名声未能远播的重要原因。
前不久有报道“清无名官员画作狂拍1244万港币”。说是就是香港佳士得2005年秋张若霭画作《岁寒三友》拍出的天价。笔者认为张若霭为“无名官员”的这种说法是不妥的，其实他并非“无名官员”，只因是英年早逝，影响了他的声名传播而已，因为就张若霭在清雍正、乾隆年间为官、绘画、参与著述等方面所取得的成就，是不可以用“无名”二字来称呼的。
在著述方面，张若霭于乾隆八年与张照、梁诗正、励宗万共同奉敕编撰《秘殿珠林》，成书于乾隆九年，共二十四卷，专载清内府所藏于释典道经的书画、石刻、木刻、织绣等。后来又于乾隆九年与张照、梁诗正、励宗万、庄有恭、裘日修、陈邦彦、观保、董邦达等奉敕编撰《石渠室笈》正编，成书于乾隆十年，编四十四卷，著录了清内府所藏历朝书画，如乾隆上谕所言：“内府所储历代书画积至万有余种，遴其佳者荟萃成编。”由此可见，在当时能够参与编撰清乾隆年间两项学术价值极高的书画著述的人，皆是为一代才俊，在其个人专著方面就著有《蕴真阁诗集》四卷、《晴岚诗存》五卷传世。张若霭在书画创作及鉴赏方面成的水平和学养之高由此可见一斑。
笔者曾见过一幅张若霭山水画轴，系纸本浅绛设色，一水隔两岸的构图，溪山之景，所绘远景豁山烟岚环抱，山脚下小桥、流泉相接，墨与花青点染出葱郁的树木，与前景苍翠之树相映。以显新秋之态；中景峰峦冈阜，坡坨沙渚，起伏变化无穷。宽阔的水面水平如镜，绵延的山势曲折远去，直至水天相接，消失在朦胧的云际中，山光水色接连一体，使画面更趋苍茫、辽阔。给人以旷远清空之感；近景坡石之上画几株参天大树，不同树木之生态，刻画逼真，在左边树梢上略点几片黄叶，以示秋意渐来；树荫下两位高士正在一片秋意的江南山水之间畅谈，诗款为：“奚谷山滴翠人新秋，溪水澄空似不流。我是江南旧渔父，往来只见一扁舟。仿大痴道人笔意，晴岚、张若霭。”钤“张若霭印”、“霭”印两方。张若霭此诗既是优美之画图，其图又可作优雅之诗来读。这些都充分表露了作者追求自然和对简单自由生活的向往之情。此画虽为仿画，但在吸取黄公望“峰峦浑厚，气韵清雅”的风格基础上，又体现出一种“幽淡静逸、气韵清健”的个人追求。加上其题款书法的清秀、儒雅，也都给人以美的享受。然天妒英才，乾隆十一年(1746)张若霭随扈五台，马上绘画，呕血而卒，年仅三十四岁。如天再假以数年，张若霭的艺术成就将更为可观。
